Театр общества: от маски для других к маске для себя

Социальная линия: как игра на публику становится устройством личности.

1. m.62 — искренность как техника. То, что мы видим вместо открытости
   сердца, — «искусная симуляция, чтобы завоевать доверие» (перевод наш).
   → litsemerie

2. m.56, m.256 — сцена. Чтобы устроиться, изображаем устроенных; «мир
   состоит из одних лишь актёров». → teatr-obshchestva

3. m.166, m.212 — зрительный зал. Мир награждает видимость заслуги и
   судит по успеху: экономика сцены поощряет костюм, не тело.
   → teatr-obshchestva, fortuna-i-nastroenie

4. m.87 — общественный договор обмана. «Men would not live long in
   society were they not the dupes of each other»: взаимный обман — не
   сбой, а несущая конструкция. → druzhba-kak-sdelka

5. m.233 — театр чувств. Градации лицемерия в скорби, вплоть до
   лицемерия, «которое обманывает само себя»; «плачут, чтобы избежать
   позора не-плача» (перевод наш). → litsemerie,
   zhalost-i-blagodarnost

6. m.119 — маска прирастает. «Так привыкли маскироваться перед
   другими, что замаскировались от себя»: внешняя игра завершается
   внутренней слепотой. → samoobman

7. m.457 против m.431 — выход и его ловушка. Выгоднее показать себя
   как есть (m.457) — но «ничто так не мешает естественности, как желание
   казаться естественным» (m.431): дверь существует, и на ней та же
   пружина.

Итог — принципы my-zamaskirovany-ot-samikh-sebya и
litsemerie-dan-poroka-dobrodeteli: сцена всеобщая, норма реальна,
самоотчёт недоказуем.